[转载]音响二十要（二）

这部分可归纳为感官上的要素

透明感几乎是一个只可意会、不可言传的名词。有些器材听起来澄澈无比，有些则像蒙上一层雾般，只要是有换机经验的人一定就有这种感觉。透明感是“音响二十要”中很重要的一个环节，因为如果透明感不佳的话，连带也会影响对其余各项的判定。最好的透明感柔和的，听起来耳朵不会疲劳；较差的透明感像是伤眼的阳光，虽然看得清楚，但很伤神。大部分的音响器材无法达到既清楚又柔和的透明程度，而只能单单表现清楚而已。如果能够达到“清楚又柔和”，那么该件器材的价值恐怕也不低了。 i"G'# n~e  
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■不可讳言，多声道系统中音乐记号由于经过更多的关卡，所以在“自然的透明感”方面会被劣化，只不过听多声道系统的人，因为容易沉醉于多声道音场的新鲜感以及中频、低频的更佳表现，往往会忽略了透明感降低的事实。同样的，多声道透明感的提升还是要仰赖多声道器材的提升。

层次感很容易了解，它是指乐器由前往后一排排的间隔能否清楚再生。以电视而言，深灰与黑能够分辩出来就是有层次感。音响亦然，乐团的排列不会混在一起就是有好的层次感。更甚者，我们要听到乐器与乐器之间的空间，这样才会有最好的层次感。 B2[f1IMI  
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■在二声道领域里，层次感是相当不容易表现的项目，必须要先有实体感的音场之后才会有良好的层次感。而在多声道时代，由于音场在录音时就已经决定大半了，我们很容易就可以得到良好的实体音场，所以连带的也使得由前到后乐器的层次感更容易再生。

顾名思义，定位感就是将位置“定在那里”。聚集不准定位感就差，结像力不佳定位感就不行，器材的相伴失真也会导致定位的漂移；甚至空间中直接音与反射音的比例不佳（一般指高频反射太强）也会导致定位不准。举一个例子：夏天很热时，柏油路上会冒气。此时如果您走在路上，就会觉得物体的影像会飘。这就像我们音场内乐器定位会飘移的情形。如果您有散光而忘了戴眼镜，那也是定位感不好的具体表现。总之，定位感不佳可能由许多原因造成，我们不管它是怎么形成的，我们要求的是乐器或人声要浮凸而清楚的“定”在那里，不该动的时候就不要动，不该乱的时候就不能乱。 -4x! #|]  
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■多声道的定位观念因为音场的改变而必须做修正。由于聆听者能够融入音场内，所以乐器的声音也就有可能散落在聆听者四周，而非二声道时代，乐器声音被约束在二喇叭之间一线往后的空间里。所以，在多声道时代定位感会变得更生动有趣，而且容易取得。

所谓活生感可以说是瞬时反应、速度感、强弱对比的另一面。它让您听起音乐来很活泼，不会死气沉沉的。这是音乐好听与否的一个重要因素，就好像一个卓越的指挥家能把音乐指挥得充满生气；而蹩脚的指挥往往将音乐弄得死气沉沉的。这就是音乐的活生感。 ~+'f[ ! ^  
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■活生感源于优质的音响器材，无论是二声道或多声道皆然。不过，多声道在这方面可能会占点便宜，因为各种声音有可能围绕包围在聆听者周围；或者藉助环绕喇叭的帮助而得到更好的堂音，这使得音乐的活生感增加许多。不过这方面并不是器材的因素，而纯粹是录音的关系。但总的说来，在听感上的确会有活生感提升的感觉。

顾名思义，结像力就是将虚无飘渺的音像凝结成实体的能力；换句话说，也就是让人声或乐器的形体展现出立体感的能力。在以前，我把它归入“形体感”中。后来我仔细思考过，认为用结像力能包容更完整的意思，所以现在将之改为结像力与形体感。结像力好的音响器材会让音像更浮凸更具有立体感。也就是我常说的音像轮廓的阴影更清楚。 jlb8<xIC]  
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■由于多了中声道的帮助，多声道系统的结像力会提升许多，同样的形体感也会更浮凸，饱满的音像在多声道系统中很容易就获得，尤其是人声中频部分。