1、输入信号源选择
OzA'd\| 对Hi-Fi放大器而言现在的信号源很丰富，且会越来越多，所以前置放大器的输入端口也就多了，但放大器一次只能放大一组信号，所以作为信号“门户”的前置放大器就必须要具备选择的功能，以决定究竟是要接入何种的待放大的信号。现在的Hi-Fi前置放大器多配备数组信号输入端口，供接入CD、TAPE、TUNER、VTR、PHONO等信号。从原理框图上我们看到PHONO（唱头）信号输入端后紧跟着一个EQ放大器，这是因为LP唱盘所提供的信号无论是电平的高低还是信号的“性质”与CD、TUNER等输入的信号都不同，所以一定要先经过处理，才可以作为一个与CD、TUNER等同“性质”的信号进入前置放大器中，而最终输出一个符合功率放大器输入要求的信号。
U-ADdO h"q J^gElp 2、EQ（均衡）电路
4N[KmNi< 对LP唱机而言，无论是采用动磁式还是动圈式（还有压电式），它们的输出电压都很小，小到它不能直接接入普通的放大器中放大从而发出声音。那么怎么办呢？就只能是先将唱头输出的信号放大。很显然采用一个高增益（大的放大倍数）的放大器就可以了，直至输出电压与调谐器、CD机的输出电压相仿。但是为什么要采用名为EQ的放大器呢？原来早期人们从原版LP唱片生产过程（即刻纹）时发现，当唱片以一定的速度旋转，刻纹针进行径向运动，在高频时刻纹针的运动幅度很小，低频时刻纹针运动幅度大，这样就出现在高频时由于运动幅度小（信号弱），表面杂音变大，信噪比就会变差。为了解决这个问题，在LP唱片刻纹时，就人为的在录制低频信号时，有意将加于刻纹针的电压降低；录制高频时，则将电压提高。在重放信号时，再反向的应用电路恢复信号的原来的特性。这种在重放信号的过程提升低频，降低高频输出的电路就是EQ均衡电路。为了在市面上出现的音响设备彼此相互间可以合理配搭，对频率均衡也就有了统一的要求，于是美国唱片工业委员会（RIAA）也就制定了录制工艺的统一标准。尽管不是100%的音响厂家遵循这一标准，但差异不大，所以器材的适用性不受影响。一个合乎标准的EQ均衡电路都应该是具备提升低频，降低高频，从而产生合成的平坦的频响曲线。同样就录音磁带而言，也有一个频率均衡的问题，在高频时磁带由于磁性体存在饱和从而导致高频损失，所以在录音时必须先加以修正，防止信噪比降低，而在放音时也要借助均衡电路将信号复原。不过磁带均衡电路与LP唱片的均衡电路不同，LP唱片均衡电路遵循的是RIAA的均衡特性， 磁带均衡电路遵循的则是NAB的标准下的均衡特性。
kNk$[Yfs 通常LP唱片的输出信号电压都非常小，因此，放大器必须要具有很高的信噪比特性，且具有一定的放大信号的能力（35～60dB的增益）及良好的频率均衡特性，这实际也是EQ放大器必须具备的性能，也是它与一般的放大器的不同。
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F1>1 3、输入选择开关
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由于前置放大器连接有多个信号源，而主放大器一次只能完成一组信号的放大，假如是多组信号混入主放大器，那我们听到的一定是一团糟的“混合”声音，所以面对多个信号源，要有信号的切换功能，这就是输入选择开关的作用。要强调的是一个功能全面的前置放大器，它实际包括信号源前置放大器和主控前置放大器两大部分。由于接入的信号源信号电压不一致，所以要利用信号源前置放大器将信号都统一到一个标准值，如将LP唱片输出的信号放大均衡、录音机磁头输出的信号放大均衡，这样到达输入选择开关的信号的电平也就基本上一致了。通过输入选择开关的切换，信号就可以进入到下一级主控前置放大器，去完成音量、音调控制及放大了。
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|))O3]- [ f;o3 /8Ru O 4、响度控制
bnZ~jOHl 人的听觉对高低音的响应是不平直的，而且它与音量的大小有关。当音量关小时，人对高频与低频部分之听觉会变差，即听觉灵敏度会变低。也就是音量低的时候，低频和某些高频如不加大其强度，就听不到了。所以为了弥补人耳的这种缺陷，人们设计了响度控制，它使得放大器音量变小时，高低频是提升的，从而与人的听力相适应，而在音量开大时，频响特性是呈平坦状的。响度控制电路的频率特性是以弗莱彻-蒙松（Fletcher）的听觉特性曲线作为设计依据的，在早期的前置放大器中，一般都会设置此装置，现代的机种则很少见。另外响度控制电路有高低频响应都受控的，也有只是设低频响度电路，而高频则利用音调控制去完成，好处是节省成本，不好的地方是操作不方便且效果上难掌握。
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@nA* @8eQ|.q]Q !]C=5~B BI 5、音量控制
P$# {a2 用以调整输入信号大小的就是音量控制装置所要担负的任务，音量控制有无源和有源两种控制方式，但都是采用分压的方式去改变输入信号电压的大小的。音量调整有左右声道独立设置的，也有左右声道联动控制的，各有优缺点，但对元件的要求则不一样。音量控制有设计成步进式控制的，也有是无级调整式的，现代的前置放大器除采用传统的分立元件组成的音量控制装置外，更多的是采用数字音量控制的方式。用分立元件的比较传统，用数字式的比较现代、时尚，就功用来看，没有本质上的区别，关键还是看元件的品质、电路的设计及对声音的影响。
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>@ 6、音调控制
. D{He9 响度控制用以改变小音量时的频率响应曲线，以适应人的听觉习惯，而音调控制则是在所有状况下可以单独的去调节低音、中音和高音的音量。它的工作原理是通过改变放大器的频率特性来实现的，通常是以1kHz的频率点为中心，然后将高音（频）或低音（频）分别予以增强与衰减，去调整音频之音调（即音色的明暗）。由于频率特性可以在一定范围内控制，那么它就有可能与房间的声学特性及扬声器形成一个理想的“组合”，比如，房间有共振或某一处频率点出现“凹地”，那么就可以利用音调控制对这一点予以增加，令频响特性平坦，同理对扬声器也一样。当然也可通过音调控制调出自己喜欢的音质。
5 >\~jf u"gtv 音调控制电路基本上分CR和NFB两种主要的电路，CR为衰减型的，它由电阻、电位器、电容、开关组成，可设于信号放大之前也可以放在放大之后，优点是电路非常简单。NFB为反馈型的电路设计，它也由电阻、电容、电位器构成，在完成相同的音调控制的功能下，它的信噪比通常要优于CR衰减型的音调控制电路。
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zVvL! 7、平衡控制
qV5l v-p 任一立体声前置放大器，在播放CD、LP等时都会发现左右声道会出现声音不一样大小的问题，即不平衡的问题。道理很简单，放大器的放大电路等左右声道不可能做到一点都没有差异，所以在前置放大器中都会有一个左右声道音量平衡的控制装置，它可以独立调节也可以联动调节，功能只有一个，就是通过调整左右声道（立体声）的声音音量大小一致，以保证声音定位于中间位置。对于Hi-Fi放大器而言，平衡控制很重要，所以它成了立体声放大器上必不可少的一个装置。
2bu > j1h mX5%6{], 8、滤波器
2(AuhZ> 老的前置放大器上常有许多滤波器，它们是用来滤除高频及低频噪声的，如LP唱片刮声、传动系统噪声、感应的交流声、声反馈所引起的噪声、磁带的咝咝声等等，在机器上多用开关来控制，如高（High）或低（Low）两种。但有一点要注意，用了滤波器可能会破坏原来平直的频率响应。实际上今天的信号源都很“干净”，即便是CD、LP唱机，它们的传动、振动、噪声及可能出现的电源引起的交流声一般都控制得很好。所以，滤波器在现代的前置放大器上已是极为罕见了，我们只是了解在旧时的前置放大器上有这么一个装置即可。
l05'/duuJ wl / 1~! 9、录音用端子
^m ['VK#? 录音用端子通常分两组，一组为录音用信号输出端子（REC OUT），它输出信号给录音机进行录音。它不受前置放大器的音量控制操控，因为它设计上是在音量调整电路之前。另一个录音用端子是监听及重播用，从录音机来的信号由此端子进入，可以监听录音的过程及效果，同时它又是录音机放音的信号输入端。
Mq jdW %R^*MUTx 10、其它
A/!"+Yfw 一些功能齐备的前置放大器还会设置耳机输出口及音量控制，话筒输入及音量控制等电路及装置，品质的好坏只能根据实际情况去作判断，通常耳机放大及输出是比较容易做到高品质的。而话筒输入及相关电路多是“应景”而做，不需要寄予太高的期望。
I=2b)"t0 8(>2+#exw 11、分频式放大器
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*);eW 分频式放大器可以作为一个单列的放大器品种出现，但由于其一定是居于功率放大器之前，所以也可以视为前置放大器的一部分。在驱动扬声器的功率放大器之前将前置放大器输出的信号按频率分割成n个频段，如三个频段，那么完成将信号分为三个频率段的工作就是分频式放大器的功能。称其为分频放大器是因为它不但将信号按频率切割成三段，同时它还有一定的放大能力，这个经三分频的放大的信号将分别由3个功率放大器去驱动扬声器的高、中、低音喇叭单元，这种被称为多工放大器工作方式的好处是，省却了扬声器的分频器，功率放大器与扬声器之间没有了线圈、电容等元件，扬声器可以工作于最佳的条件下。另外可以根据喇叭单元的特点、特性合理地将全频信号分割，保证喇叭单元物尽其才，令高、低音喇叭单元组合出来的声音品质达至最佳。当然缺点是就系统成本而言，要高许多，毕竟是多出了n台放大器。
